即使是在這個(gè)千變?nèi)f化、不斷向前的時(shí)代，用心保存大師們的智慧與結(jié)晶且不忘溫故而知新，也絕不是件落伍的事。在人類的歷史長(zhǎng)河中，一次事件的醞釀，一件作品的誕生都是雕刻時(shí)代的精美齒輪，蘊(yùn)含著無(wú)與倫比的意義。在這重新起航的一年，在這個(gè)寓意新生的春季，在世界各地發(fā)生的三場(chǎng)時(shí)裝展帶領(lǐng)大家回顧20世紀(jì)那些值得被回味、被品鑒、被珍視的創(chuàng)作與靈感。

(資料圖片僅供參考)

Generation Paper:

A Fashion Phenom of the 1960s

2023年3月18日 - 2023年8月27日

藝術(shù)和設(shè)計(jì)博物館（紐約）

位于紐約的藝術(shù)和設(shè)計(jì)博物館，此次將帶領(lǐng)觀眾一同探索在60年代那轉(zhuǎn)瞬即逝亦如流星般閃耀的“紙時(shí)尚”文化。1966年，斯科特紙張公司（Scott Paper Company）將這種印有夸張文字與圖案、由人造纖維等合成面料制成的新穎裙裝進(jìn)行了大力的推廣和宣傳。而另一方面，在各國(guó)之間充斥著太空競(jìng)賽的60年代，以“宇宙與航空”為靈感而研發(fā)成形似紙張的特別材質(zhì)被運(yùn)用到了服裝的制作中，結(jié)合了時(shí)下非常流行的A字裙與幾何印花，新穎又有趣的設(shè)計(jì)便立刻吸引來(lái)了眾人的目光。

彼時(shí)人們選用張揚(yáng)、大膽的圖案來(lái)襯托消費(fèi)主義的年代。穿著亮麗色澤、材質(zhì)新穎的紙張裙，人們流連于一場(chǎng)又一場(chǎng)的派對(duì)狂歡，而這些服裝也如實(shí)際的紙張一般僅使用幾次就被淘汰，頗有快時(shí)尚主義的意味。論及剪裁與輪廓設(shè)計(jì)上，除了當(dāng)下熱度當(dāng)頭的A字裙，紙張時(shí)尚亦將其他的經(jīng)典與流行以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)而出，如比基尼等度假風(fēng)格的服飾。

Andy Warhol極具盛名的作品——金寶湯罐頭，亦被用于裙子的圖案設(shè)計(jì)上。此時(shí)恰逢波普藝術(shù)（Pop Art）的流行，人們隨即將時(shí)尚與當(dāng)代文化進(jìn)行了完美的結(jié)合。

圖片均來(lái)自Museum of

Arts and Fashion 官網(wǎng)

Andy Warhol:

The Textiles

2023年3月31日 - 2023年9月10日

時(shí)尚和針織品博物館（倫敦）

作為波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，Andy Warhol的作品既平易近人卻又與眾不同。第二次工業(yè)革命以及大戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇促使了消費(fèi)主義的崛起。Warhol將日常中最平常的物品、畫面以他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格描繪而出，再進(jìn)行大面積的重復(fù)而制成的花紋樣式，推出后即受到了極大的歡迎。將藝術(shù)品進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，進(jìn)而將享受藝術(shù)的權(quán)利“平民化”、“共有化”，是Warhol的藝術(shù)創(chuàng)作與靈感來(lái)源之一。此次在倫敦的時(shí)尚和針織品博物館中，60余件展品帶領(lǐng)觀眾一齊深入了解波普藝術(shù)與Andy Warhol在時(shí)尚方面的新潮與創(chuàng)意。

在二戰(zhàn)的復(fù)蘇期間，印刷技術(shù)經(jīng)常運(yùn)用在衣服、裙子的制作上。于1955年誕生的蝴蝶印花在Warhol后期的創(chuàng)作中也屢屢出現(xiàn)，亦或是在其他作品中也能看到類似的配色和形狀，而蝴蝶儼然成為了一個(gè)Warhol在紡織品印花設(shè)計(jì)上的經(jīng)典之作。

雜技小丑和馬的邊框印花織物展現(xiàn)了Warhol作為紡織品設(shè)計(jì)師的天賦，馬戲團(tuán)小丑的一連串翻筋斗的動(dòng)作構(gòu)成了一個(gè)完美的重復(fù)圖案，整體流暢且連貫，能很好地修飾衣物的皺褶或裙邊的弧度。而展覽中另一個(gè)突出的設(shè)計(jì)是“冰激凌甜點(diǎn)”圖案。作為出了名喜食甜點(diǎn)的人，Warhol亦是紐約傳奇小酒館/咖啡館Serendipity3的常客。1961年，Warhol創(chuàng)作了這幅向經(jīng)常光顧的甜點(diǎn)店致敬的圖案，稍有斑駁的描線處搭配可愛的冰淇凌球配色，夏日的清新與冰淇凌的甜蜜亦不言而喻。

圖案均來(lái)自 ? 2022 The Andy Warhol

Foundation for the Visual Arts, Inc.

1997 Fashion Big Bang

2023年3月7日 - 2023年7月16日

加列拉宮時(shí)尚博物館（巴黎）

如果將1997年的春夏系列作為熱烈的開端，多名才華洋溢的設(shè)計(jì)師終于在這個(gè)令人驚艷的季度中嶄露頭角、大放光彩；在接踵而來(lái)的高定時(shí)裝周上，于各個(gè)品牌新上任的創(chuàng)意總監(jiān)們將驚喜與經(jīng)典帶至了下一個(gè)高度，而1997亦被譽(yù)為現(xiàn)代時(shí)尚史上的重要分水嶺。此次在巴黎加列拉宮時(shí)尚博物館，展覽分為四個(gè)部分：1997春夏成衣系列、1997春夏高級(jí)定制系列、1997秋冬高級(jí)定制系列、以及1998春夏成衣系列；以時(shí)裝秀的時(shí)間為序并由其中的故事貫穿，將那些撼動(dòng)人心、曾為時(shí)尚界帶來(lái)漣漪效應(yīng)的巨匠與杰作再次帶回大眾的視野。

第一部分：1997 春夏成衣系列

Comme des Gar?ons的“Body Meets Dress, Dress Meets Body”系列的問(wèn)世打破了世人一貫的審美標(biāo)準(zhǔn)，不同于去著重描繪身材的曲線或強(qiáng)調(diào)比例的和諧，而是將人們習(xí)以為常的觀念進(jìn)行破壞與重組，進(jìn)而呈現(xiàn)對(duì)“美”的一種解放。Raf Simons的“Black Palms”系列則是挑戰(zhàn)了大眾普遍對(duì)男性所預(yù)期的陽(yáng)剛形象，將纖細(xì)、陰柔的男性特質(zhì)“合法化”；Martin Margiela的“Stockman”系列將服裝進(jìn)行了徹底的解構(gòu)，看似如同半成品的服裝互相搭配，裝飾與繁雜的需求被置之腦后；Ann Demeulemeester、山本耀司等設(shè)計(jì)師也在這一季中帶來(lái)了顛覆性的杰作，而審美亦不再只是單一的標(biāo)準(zhǔn)，森羅萬(wàn)象的現(xiàn)世，總會(huì)有不負(fù)眾望的新星為我們帶來(lái)更多的感動(dòng)與震撼。

第二部分：1997春夏高級(jí)定制系列

彼時(shí)年僅27歲的Alexander McQueen成為Givenchy的新任創(chuàng)意總監(jiān)，在上任后的首秀“Search for the Golden Fleece”便帶來(lái)了新的沖擊和不小的爭(zhēng)議；緊接著Jean Paul Gaultier 也以自己的同名品牌首次出征了這一季的高定時(shí)裝周，“Enfant Terrible”以古典主義為主軸、對(duì)原創(chuàng)性的追求以及不失優(yōu)雅的設(shè)計(jì)成為了焦點(diǎn)；而作為同樣新上任的創(chuàng)意總監(jiān)，John Galliano帶著他對(duì)Dior的獨(dú)特見解和自身的絢麗風(fēng)格，開始了他任職于Dior時(shí)期的一個(gè)又一個(gè)的經(jīng)典之作；而同樣才華出眾的Thierry Mugler，在此次高定時(shí)裝秀上以新系列“Insectes”再次大放光彩。

第三部分：1997秋冬高級(jí)定制系列

來(lái)到秋冬季的高定時(shí)裝周，Gianni Versace以一貫富麗堂皇的風(fēng)格，結(jié)合了優(yōu)美的廓形與宗教元素，將神圣柔美的形象刻畫得淋漓盡致，也以一場(chǎng)令人難忘的高定時(shí)裝秀，為自己畫下句點(diǎn)；另一方面，在經(jīng)過(guò)上一回的稱贊與質(zhì)疑的洗禮過(guò)后，McQueen新一季的“Eclect Dissect”再次呈現(xiàn)了令人震撼的顛覆之作。“第一次的時(shí)裝秀是為了Givenchy，而這一次是為了我自己”，McQueen將自身的驚人才華與毀滅性的經(jīng)歷進(jìn)行結(jié)合與揉雜，亦將觀眾帶入了那復(fù)雜又讓人目不轉(zhuǎn)睛的幻滅之美中；Christian Lacroix時(shí)裝屋迎來(lái)了十周年，作為奢華風(fēng)與巴洛克風(fēng)格的鼻祖，Lacroix在這極具紀(jì)念意義的一季中以盛大又華麗的方式予以呈現(xiàn)。

第四部分：1998春夏成衣系列

美國(guó)設(shè)計(jì)師Jeremy Scott藉由新系列“Rich White Women”討論了透過(guò)現(xiàn)代醫(yī)美進(jìn)行身體塑造與整形的痛苦與掙扎，并一舉獲得了巨大關(guān)注；這一時(shí)期對(duì)懷舊風(fēng)格的喜愛反映在一種黑暗、甚至是哥特式的浪漫主義上，而其中代表的設(shè)計(jì)師有Olivier Theyskens、Véronique Branquinho,和Josephus Thimister；作為新上任的Chloé創(chuàng)意總監(jiān)，年僅25歲的Stella McCartney從Karl Lagerfeld處接過(guò)品牌，并充分展現(xiàn)了自己的才能。對(duì)于上任后的第一季創(chuàng)作，作為素食者的McCartney拒絕使用皮革等來(lái)源于動(dòng)物的材質(zhì)，堅(jiān)持使用棉、亞麻等面料，以輕盈、自然的風(fēng)格開啟了Chloé的嶄新篇章。

照片均來(lái)自Palais Galliera官方

撰文：Lovian Yang

編輯：Lexi Chen

設(shè)計(jì)：小乙

關(guān)鍵詞：